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訪中している日本の「人間國(guó)寶」の坂田藤十郎が、ハードスケジュールの中で、北京日本學(xué)研究センターの招きで、5日、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)で開(kāi)催された松竹大歌舞伎近松座の講演會(huì)に出席した。坂田藤十郎は日本の伝統(tǒng)蕓能である歌舞伎の由來(lái)と文化を中國(guó)の學(xué)生たちに紹介した。その弟子の中村鴈成と中村扇乃丞によって珍しく女形の化粧の仕方も披露された。

一、坂田藤十郎、「歌舞伎と京劇には大きな違いがある」

北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)の會(huì)場(chǎng)には北京の各大學(xué)の學(xué)生たちが多數(shù)集い、4日の公演を見(jiàn)てからまた駆けつけてきた若者も多かった。天津などほかの都市からはるばるやってきた教師と學(xué)生も少なくなかった。

まず、坂田藤十郎は4日の公演について、「暖かい拍手をいただいて、本當(dāng)にありがとうございました。歌舞伎が中國(guó)人に完全に理解されて、嬉しかったです。特に嬉しかったのは、若いお客さまがたくさん來(lái)られたことです」、と語(yǔ)った。

そして、上方歌舞伎の由來(lái)を紹介し、「歌舞伎は心の蕓術(shù)だ」と語(yǔ)った。

また、歌舞伎と京劇の違いにも所見(jiàn)を述べた。中國(guó)の京劇にも女形とよく似た「旦」の役があるので、京劇の女形と歌舞伎の女形と同じ蕓術(shù)に屬するものだと思われるかもしれないが、実は大きな違いがある。京劇は「東洋のオペラ」と呼ばれ、歌あり、動(dòng)作ありで、歌舞伎は歌わなく、すべての注意力は舞いとしぐさに置かれる、などと學(xué)生たちに丁寧に話した。

その後、學(xué)生の質(zhì)問(wèn)にも答えた。「『英執(zhí)著獅子』を見(jiàn)る時(shí)、帯を変えることなく、赤い著物からぱっと一瞬に白い著物姿に変身するシーンがあったが、どうしてそんなに早くできるのか、とても不思議だった」、と一人の學(xué)生が質(zhì)問(wèn)した。それに対して、「衣裝の袖には糸がある。その糸のおかげですばやい変身ができたのだ。これも何百年間伝わってきた歌舞伎の伝統(tǒng)です」と、坂田藤十郎は自分の袖を見(jiàn)せながらやさしく説明した。