北京の炎黃蕓術(shù)館で13日午後、外國人カメラマンの作品展「_in　China」が開幕した。中國に長期滯在する外國人カメラマン10人が作品を出展し、様々な角度から中國を捉え、中國人や中國社會(huì)の今を表現(xiàn)している。うち、日本人カメラマンは3人で、それぞれ西部の風(fēng)景、中國人の表情、中國の時(shí)間をテーマとした作品を展示している。人民網(wǎng)が伝えた。

　▽佐渡多真子：西部の毛驢（ロバ）を撮影、西部の変化を捉える

　長年中國で暮らし、流暢な中國語を話す。日本人女性の決め細(xì)やかさとカメラマンとしての大膽さ、敏感な観察力とプロ精神を併せ持つ――。これが、佐渡氏の第一印象だ。

　豊富な経験を持つプロカメラマンである佐渡氏は、中國滯在が長いことから、中國社會(huì)を観察する眼差しにも感情がこもっている。いわゆる「他者」目線で中國社會(huì)を観察する人にありがちな「好奇心まるだし」の感じがないのだ。

　今回の作品展では、北西部文化のシンボルである「毛驢」をテーマに選んだ。なぜロバに焦點(diǎn)を當(dāng)てたのかとの質(zhì)問に、佐渡氏は「ロバは頭が良く、人にもよく懐く。馬のように人を見下した感じがない」と語った。

　佐渡氏は何度も新疆各地を訪れ、モノクロでロバのシリーズ寫真を撮影した。まるで、西部の景色を活き活きと描いた映畫のようだ。

　「広大な中國西部には今、大きな変化がもたらされている」と語る佐渡氏。時(shí)代の変遷に伴い、伝統(tǒng)的な文化的シンボルにも変化が訪れており、これらに常に注目し、記録していくことが西部の変化を獨(dú)特の視點(diǎn)で観察することにつながるという。

　▽福原健三郎：様々な中國人の表情を撮影

　フランスで7年間過ごし、ポートレート撮影を得意とする福原氏は、2007年から北京での生活をスタートした。多元的な文化背景と國際的な視野を持つ福原氏は今回、異なる地域?年齢の中國人の表情を捉えた作品を出展した。

　風(fēng)景の撮影とは違い、人物撮影ではカメラマンと被寫體である人物との関係作りが最も難しい。偏見を持たず、まっ白な狀態(tài)で被寫體と接し、被寫體の選択を尊重する。これが福原氏のやり方だ。

　福原氏はは人物撮影の際、まず被寫體の同意を求め、自分の目的を正直に説明した上で、相手の意見を十分に尊重する。これは被寫體の心の世界に入っていくために必要な準(zhǔn)備となる。

　福原氏は事前に何か目的を決めてから人物撮影を行うことに反対している。作品展を訪れたある人が福原氏に「表現(xiàn)したいテーマを事前に設(shè)定してから被寫體を探すのか」と訊ねたところ、福原氏はこれを否定し、「カメラマンが寫真に何らかの意味や意義を持たせるわけではない。寫真の持つ価値は、見る人が體験し、発見するもの」と語った。

　▽金沢友那：時(shí)間の経過を記録

　金沢友那氏は、女性畫家?カメラマンであると同時(shí)に、中國人の夫を持つ日本人女性である。この特殊な立場は、彼女の作品にどのような影響を與えたのだろうか？

　金沢氏は長年中國で暮らす間に中國社會(huì)を深く理解し、「中國家庭」の一員として、日常の交流の中で多くのインスピレーションを受けた。

　金沢市は作品の中で時(shí)間の経過を捉えようと試み、寫真の中で動(dòng)的な時(shí)間の変化を記録している。