市場(chǎng)的な存在感はこれから

このように、日本に向けて輸出される中國(guó)の書籍、映畫、ドラマ、漫畫、ネットゲームなどの文化商品や、日本で活躍する中國(guó)人アーチストが増加している。それらは一定の成果を収めているのだが、中國(guó)における日本カルチャーの大きな影響力と比較すれば、その影響力は依然として小さいと言わざるを得ない。むしろ、日本で中國(guó)カルチャーに注目する人は少數(shù)派と言ってもいいだろう。たとえば、多くの文蕓団體が日本で公演するとき、観客の多くが在日華人であり、日本人への影響は限られているのだ。

中國(guó)の有名なタレントについて何名かの日本の若者に尋ねると、ジャッキー?チェンなどの俳優(yōu)の名前が挙がっても、新しいスターの名前が挙がることはなかった。20年ほどの間、常に同じ有名人だけにとどまっているようである。

また、この10年で日本に輸出された文化商品の中で、わずかに「HERO」と「レッドクリフ」などの數(shù)本の映畫だけしか、真の意味で名実ともに収穫を得ていない。しかも、歐米や日本の文化商品と比較すれば、それらの成績(jī)もソコソコでしかないのだ。

たとえば、「HERO」の前後に日本で上映されたハリウッド映畫「ハリー?ポッター」の第一部と第二部の興行収入は、それぞれ175億円と135億円だった。「レッドクリフPartⅠ」と同じ年に上映されたアニメ映畫「崖の上のポニョ」は155億元である。中國(guó)の映畫作品は、歐米や日本のそれと比較すれば、市場(chǎng)的に見てかなりの差が付いていることが分かる。

「中國(guó)網(wǎng)日本語版（チャイナネット）」 2011年11月9日